Helping Points dreht sich um das zeitgenössische Verständnis von „Helfen“ in seinen vielen Facetten. Helfen als Belohnungssystem, Helfen als Business, Helfen als Sinnstiftung. Mit „Helping Points“ arrangieren und organisieren Copa & Sordes und Marcel Schwald öffentliche Gespräche in verschiedenen Kontexten des Helfens. Dabei erhalten Videostilleben, welche einstündige Dokumentationen von Helferarbeit zeigen, in den Gesprächsrunden eine Inputfunktion. In einer zweiten Phase werden die in „Host Clubs“ geführten Gespräche in den Kunstkontext überführt.

Brigit Rufer stiess auf ein winterliches Ereignis in den Glarner Bergen , dessen vordergründige Unverständlichkeit sie faszinierte: das Tauchen im zugefrorenen Klöntalersee. Diesem Geschehen näherte sie sich mit den Mitteln des Dokumentarfilms, ohne es jedoch in einer chronologischen Erzählung aufzuschlüsseln. Ihr Interesse gilt den unterschwelligen Themen, die in einer Filminstallation in den Blick kommt : wortlos-zeichenhafte Verständigung in verschworenen Gemeinschaften, zeremonielles Handeln zwischen Mutprobe und Ritual.

Im Sommer 2010 gingen Almut Rembges und Axel Töpfer mit ortsbezogenen Aktionen und Gesprächsveranstaltungen den Themen rund um die Begriffe „Zuhause“, „Grenze“ und „Autonomie" in einer künstlerisch-theoretischen Aktionsreihe nach. Als Basis diente der Kunstraum Bblackboxx, der nahe der Grenze zu Deutschland und in unmittelbarer Nähe zum Ausschaffungsgefängnis und dem Verfahrenszentrum für Flüchtlinge liegt.

Performance Saga ist eine praktische wie theoretische Auseinandersetzung mit der Performance und ihrer Überlieferung. Begegnungen und Gespräche mit Performerinnen der ersten Stunde münden in die konkrete künstlerische Auseinandersetzung mit deren Arbeit.

In Quest/Repère 1A macht sich Birgit Kempker in Begleitung ihres Sohnes Anatol auf die Suche nach ihrem Vater. Die persönliche Reise führt sie über Länder, Flüsse und Wiesen zu Menschen, Väter, Gurus und Götter. Die dabei geschriebenen, gefilmten, erinnerten und imaginierten Bilder, Texte und Töne setzen sich mit einem höchst subjektiven und zugleich archaischen Vaterbild auseinander.

Für 7/ELEVEN wurde das Schaufenster von Lodypop in einem Ladenlokal im Basler St. Johann für sieben Monate zur bewegten Bildfläche. In monatlichem Wechsel wurden jeweils zwei Videoarbeiten von sieben Basler Künstler/-innen gezeigt. Diese wiederum bestimmten auswärtige Kunstschaffende, mit ihrem Video in einen Dialog zu treten. Eriksson selber kommentierte, illustrierte und dokumentierte das Projekt im Hintergrund in ihrer eigenen künstlerischen Sprache.

Dunja Herzog will über längere Zeit kamerunische Künstlerinnen und Künstler auf der Exit Tour, einer Reise durch acht westafrikanische Länder, begleiten. Mit der Teilnahme an verschiedenen Workshops stellt Herzog aber auch ihre eigene Arbeit zur Diskussion. Dabei interessiert sie nicht nur der interkulturelle Diskurs, sondern sie stellt auch die Frage nach der eigenen Einflussnahme, Vermittlung und Verantwortung über ihre künstlerische Position hinaus.

Pro Gerichtsverhandlung wurden jeweils drei Fälle von angeblicher "Verschandelung" des öffentlichen Raumes durch Kunstwerke behandelt. Guido Nussbaum fungierte als "Gerichtspräsident". Nach der Verhandlung fällte eine freiwillig formierte Gruppe von "Geschworenen" das Urteil. Dieses lautete entweder Freispruch oder Schandfleck.

Bisherige Gerichstfälle

06.06.2006 Vortragssaal Kunstmuseum
· die Gestaltung des Messeplatzes durch Heimo Zobernig - (Schandfleck)
· Borofskys «Hammering Man» am Aeschenplatz - (Schandfleck)
· die «Billboards» von Anna Meyer beim Peter-Merian-Haus - (Schandfleck)

16.11.2006 Restaurant Volkshaus
· der Fusssteg zum Staatsarchiv von Rémy Zaugg - (Schandfleck)
· Luciano Fabros "Giardino all italiana" beim Bürohaus Dufourstrasse - (Schandfleck)
· die Figuren-Replik auf dem Picasso-Platz - (Freispruch)